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Ⅰ. 서론 : 현재 한국의 전통음악

Ⅱ. 본문
1. 몽골
2. 태국
3. 베트남
4. 인도네시아

Ⅱ. 결론

Ⅰ. 서론 : 현재 한국의 전통음악
21세기 현재의 한국전통음악은 한국인에게 유럽의 아방가르드음악보다 더욱 아방가르드한 의미로 존재하는 것으로 보인다. 많은 창작곡들이 소개되었음에도 불구하고, 그러한 창작음악들은 서양의 음악어법에 의존한 형태로 진정 한국의 전통음악의 멋을 소개하여 대중과의 거리를 좁히지 못했으며, 오히려 그 반대의 효과를 낳았다. 유럽음악어법에 기초한 많은 국악창작곡들은 대중들의 귀를 유럽의 음계와 화성체계에 더욱 익숙하도록 하였으며, 그 결과 순수 정악(正樂)과 속악(俗樂)은 더욱 더 생소하고 불편한 음악의 한 장르로 남게 되었다.
이러한 결과는 비단 한국에서 뿐만 아니라 해외 여러 나라에서도 보이는 현상이다.
전인평 박사의 『실크로드 음악의 멋』에 나온바와 같이 가까운 베트남의 경우 우리의 아악(雅樂)과 같은 그들의 냐냑은 그 원형이 거의 사라져 현재 흔적만 남아있는 상태이다.

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