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1. 서론 - 정체성과 현대성이라는 60년대 화단의 과제

2. 화단의 상황
1) 서양화단의 앵포르멜 경향
2) 한국화단의 움직임

3. 한국화의 추상적 경향
1) 수묵의 조형적 특성 탐구
2) 재료와 소재의 실험

4. 결론 - 60년대 추상경향과 한국화에서의 논쟁점들

2. 화단의 상황

한국의 대학에서 근대적 미술교육을 받은 작가들은 이전의 세대와는 ‘달라야 한다’는 의식이 팽배했던 것으로 보인다. 이러한 작가 의식은 서양화나 한국화 모두에서 발견된다. 즉, 선배, 스승과 ‘달라야 한다’는 독창성에 대한 인식은 전통의 계승과 거장의 연구를 강조한 한국화, 또는 서양화를 막론하고 변화의 원인으로 작용했던 것이다. 이러한 인식 아래 대표적으로 서양화에서는 격렬한 화폭을 구사하는 앵포르멜 계열의 화풍이, 한국화에서는 동양화의 현대화를 지향하는 움직임이 나타난다. 이 장에서는 지면상 대표적 작가들을 언급하면서, 60년대 무렵 화단의 상황을 살펴보겠다.

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